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其实科幻题材一直以来由于受众群体局限，制作难度大，在广播剧行业里并不吃香，而《三体》却攻克改编难的痛点，成为一个现象级IP，它是怎么做到的？喜马拉雅又是如何帮助广播剧走进大众视野的？
目前，国内广播剧的内容多以改编热门ip为主。与影视节目制作相比，广播剧的制作成本相对低廉，不受场地、时间等因素限制，大量经典小说IP被制作成广播剧，原著粉成为广播剧的主要消费群体，广播剧的热播也成为判断IP影视化价值的风向标。喜马拉雅爆款科幻IP《三体》广播剧累计播放量亿，猫耳热门广播剧《魔道祖师》三季总播放量已达5亿。
据制作人李佳颖介绍，在前期准备阶段，《三体》广播剧就定制了“顶配”团队。对广播剧来说，最核心的就是声优团队了，针对这个项目，喜马拉雅特地进行了招标，最终国内知名声优公司729声工场中标。
《广播电视节目制作经营许可证》所对应的，是广播电视节目的制作与经营活动许可资质，包括制作电视剧、微电影、动画片、广播剧、综艺等节目，以及节目版权的交易、代理交易等经营活动。
而制作团队更是提供了精良的制作和后期保证。喜马拉雅邀请曾担纲《三体》广播剧后期的画桥声音工作室担任《鬼吹灯Ⅱ·黄皮子坟》广播剧的后期团队，为《鬼吹灯Ⅱ·黄皮子坟》广播剧定制原创音乐音效。除此以外，还为广播剧创作原创手绘海报，并为其量身定制了原创主题曲《此行无忌》以及由姚六一演唱的推广曲《神明说》。制作与后期双助力，让《鬼吹灯Ⅱ·黄皮子坟》广播剧成为继《三体》广播剧之后，喜马拉雅的又一重磅IP。
在调研机构艾瑞咨询日前发布的《中国网络音频产业报告》中，其将AI文字转语音、真人播诵和广播剧一同归入了广义的“有声书”门类之下。但人们在实际收听音频作品的时候，却更习惯将狭义的有声书概念和广播剧做一个泾渭分明的区分——前者是单人或多人照搬原著的诵读，而后者则是对原著改编剧本的二次演绎，两者带给听众的审美感受是截然不同的。
很多人知道，当前国内头部长音频平台分别都有自己得以立足的“王牌”：喜马拉雅FM曾以“6亿人的有声图书馆”为APP标签，明示用户量庞大的同时将有声书摆在了龙头位置；荔枝FM、蜻蜓FM主打主播电台，企鹅FM主打小说电台；猫耳FM则在集聚了一定规模的广播剧资源后把“你喜欢的广播剧这里全都有”作为宣传点，其在广播剧市场的野心可见一斑。
目前《三体》广播剧的播放量已经破亿，业内人士认为，《三体》广播剧的诞生意味着中国国产科幻IP的形式创新迈出了实质性的一步，也标志着广播剧制作真正进入“大片时代”。
《三体》广播剧，标志着喜马拉雅正式进入广播剧制作真正的“大片时代”。连续六季的《三体》系列广播剧截至目前，已在喜马拉雅获得超1.2亿的播放量，站内评分也达到了9.7分，成为深受年轻听众欢迎的广播剧IP。众多听众表示“身临其境”、“剧情环环相扣”、“代入感极强”、“让人激动”，有人大赞这是他们听过“最好的广播剧”。《鬼吹灯Ⅱ·黄皮子坟》广播剧，是国民级IP与影片级制作相结合的又一广播剧作品，也是喜马拉雅在广播剧领域所迈出的又一大步，展现了喜马拉雅在广播剧领域丰富的制作经验和精湛的制作水平。随着越来越多优质广播剧的推出，喜马拉雅已逐渐成为用户听优质广播剧的首选阵地。
位居长音频行业领先位置的喜马拉雅FM也较早切入了广播剧，迄今多有探索，中间也曾有过因为某些网文改编的速成式广播剧触碰了版权问题而不得不将相关作品做下线处理的波折。需要明确是，仍在不断推出新产品的喜马拉雅等平台在音频业务上条线众多，而广播剧只是其庞大矩阵中的一个分支。
腾讯音乐和网易云音乐这两个国内最为强势又彼此竞争的在线音乐阵营，近年也不但跟进了在线音频平台颇为看好的播客等热门产品，另已闯入了广播剧赛道：腾讯音乐旗下的QQ音乐、酷狗音乐、酷我音乐、懒人畅听、酷我畅听等核心平台已都有广播剧产品上线，而网易云音乐2020年9月推出的全新内容板块“声之剧场”，主打的就是年轻IP改编的有声书和广播剧。
